美术馆作为“文化发生场”的启示：一种新思维的提出

后记

参考文献

附录四 策展是否存在“元功能”

附录三 “新生代艺术”的生成与中央美术学院美术馆成立前的学院“混合空间”的关系

附录二 探索在“发生场”来临前（“研究室”试验二）

附录一 探索在“发生场”来临前（“实验室”试验一）

附录

结论：美术馆作为“文化发生场”的设想

第三部分 美术馆作为“文化发生场”的启示——一种新思维的提出

第五章 问题反证：未达美术馆的“亚形态”与“反美术馆”动机下的激进改革

第四章 模型正论：美术馆介入“艺术现象”的三种已知模型

第二部分 “正反论证”中的“文化发生场”雏形

第三章 现象3：上海美术馆与“中国当代艺术”的“边缘状态”的终结

第二章 现象2：纽约现代艺术博物馆与“抽象表现主义”画派

第一章 现象1：蓬皮杜现代艺术博物馆与“文化多元主义”思潮

第一部分 “现象描述”中的美术馆行为

导言

Abstract

自序

序

内容提要

版权信息

封面

封面

版权信息

内容提要

序

自序

Abstract

导言

第一部分 “现象描述”中的美术馆行为

第一章 现象1：蓬皮杜现代艺术博物馆与“文化多元主义”思潮

第二章 现象2：纽约现代艺术博物馆与“抽象表现主义”画派

第三章 现象3：上海美术馆与“中国当代艺术”的“边缘状态”的终结

第二部分 “正反论证”中的“文化发生场”雏形

第四章 模型正论：美术馆介入“艺术现象”的三种已知模型

第五章 问题反证：未达美术馆的“亚形态”与“反美术馆”动机下的激进改革

第三部分 美术馆作为“文化发生场”的启示——一种新思维的提出

结论：美术馆作为“文化发生场”的设想

附录

附录一 探索在“发生场”来临前（“实验室”试验一）

附录二 探索在“发生场”来临前（“研究室”试验二）

附录三 “新生代艺术”的生成与中央美术学院美术馆成立前的学院“混合空间”的关系

附录四 策展是否存在“元功能”

参考文献

后记