绪论

一 三个关键词

黑格尔曾经明确说过，要从事某一研究，首要问题就是必须弄清楚研究对象究竟是什么。因此，当我们试图对日本作家谷崎润一郎短篇小说的艺术进行研究时，首先遇到的问题便是要对谷崎润一郎、短篇小说以及文学技巧等研究对象做出相应的解释与说明。

（一）谷崎润一郎

谷崎润一郎（1886—1965）是日本唯美主义文学的杰出代表作家。1886年7月24日，谷崎出生于东京日本桥蛎壳町（今中央区桥芳町）的一个商人家庭。祖父久右卫门和父亲仓五郎均为地地道道的“江户儿”。母亲阿关不仅相貌美丽，而且还受过良好的教育。受其影响，年幼的谷崎对日本传统文化倍感亲切。1910年，谷崎因永井荷风对其处女作《刺青》的高度美誉，开始跻身文坛，并备受瞩目。作为日本自然主义文学的反对者，谷崎坚守自己对美的憧憬和崇拜，以新颖、独特的艺术形式表现自己对文学的独有理解，逐渐形成以精美为主导的文学艺术风格。他的文学创作横跨明治、大正和昭和三个时期，大致历经初期的恶魔—颓废主义，中期的唯美—浪漫主义和后期的传统—古典主义三个文学创作阶段。由于其作品的艺术性在国内外赢得了高度评价，谷崎在日本文坛上也取得杰出成就。他不仅荣获朝日文化奖、每日艺术大奖等日本国内文学奖项，而且还赢得了日本内阁授予的日本艺术院会员的荣誉称号和日本国天皇授予的文化勋章。除此之外，他还于1964年5月入选为日本文学史上第一位全美艺术院文学艺术会名誉会员，并作为当年诺贝尔文学奖最终的六位候选人之一，参与评选。谷崎一生创作不断，笔耕不辍，即使生命即将走向尽头，也没有停止写作。1965年，79岁高龄的谷崎还写下了《招嫌话语》和《七十九岁之春》两篇绝笔之作。据不完全统计，谷崎一生创作了包括小说、戏剧、诗歌、随笔以及评论在内的600多篇作品，其中短篇小说50余篇。在长达55年的文学创作生涯中，谷崎既根植于日本传统文化土壤，又不断接受外来文学素养，最终走上了“东西结合以东为主”的文学创作道路。

（二）短篇小说

作为一种重要的小说类型，国内外学界对短篇小说都进行过定义。其中，国内最综合性的辞书《辞海》将短篇小说界定为：“小说的一种。是叙事性文学作品中格式最为灵活的一种。往往选取生活中最有意义的精彩片段加以描绘，使读者借一斑而窥全豹。一般篇幅短小，情节简明，人物集中，与现实生活关系最为密切。”[1]郑乃藏等主编的《文学理论词典》认为短篇小说是指“篇幅比较短小，一般在两三万字以内的小说。它人物集中，情节单纯，结构紧凑。常常截取富有社会意义的某些生活片段作为创作题材，一般着重刻划一两个人物形象，而人物性格的描写不象中、长篇小说那样写出人物性格的发展变化过程；往往画龙点睛地突出其一点，即只表现出人物性格的某个特征或某个侧面，有的只表现人物的思想品德和精神面貌，环境描写和情节发展作适当交代，一般不采用静态描写。短篇小说要求语言富于意境美，给读者留有想象余地，耐人寻味。由于短篇小说反映社会生活及时，敏锐，能够灵巧地从较小的角度去展示社会本质的某个方面，因而有着中、长篇小说不可取代的作用。”[2]日本著名语言学家金田一春彦将短篇小说定义为：“相对于中长篇小说来说，长度短小的小说，其长度多为400字的稿子在100张以下。”[3]英国评论家大卫·克里斯特尔（DavidCrystal）则将短篇小说定义为：“1万字以内的散文体小说。短篇小说有多种基本体裁，由于它的浓缩性和创造气氛的潜在能力，20世纪许多重要作家都偏爱这种体裁。”[4]从中、日、英三国关于短篇小说的定义来看，我们认为短篇小说作为一种小说种类应该具有以下特点：第一，作品篇幅比较短小，字数大约在3万字以内。第二，以截取生活中富有典型意义的事件作为横断面，着力刻画某一人物形象。第三，通过缩写社会生活的某一片断，使读者可借一斑略知全豹，以一目尽传精神，具有以小见大，见微知著的审美效果。

（三）文学技巧

众所周知，任何艺术形式都需要借助技巧来表情达意，因为它是思想情感的传达手段。作为一种语言的艺术，文学更是强调写作技巧的重要性。技巧虽然隶属于形式，需要表现内容，需要以意为帅，但是技巧本身却具有独立性。除此之外，由于技巧的实施受控于作家，因而，技巧又具有个体性和创造性。审美趣味相异、个性气质不同的作家往往会采用不同的技巧来进行书写，所以衡量作家的艺术成就不仅要审视其文学创作的内容，还要审查他与众不同的形式，看看其技巧是否能够艺术性地表现内容。如果说思想感情构成作品的灵魂，那么，技艺则构成作品的躯体。作为沟通情感的手段，作家必须以技传情，以技达意。如此一来，拥有精湛的艺术技巧对于一位作家来说具有非凡意义，它既是作家思想情感得以物化的唯一途径，更是他文学创作走向成熟的重要标志。总之，精良的文学技巧具有独立的审美价值，它可以构成作家的文学创作风格，也可以构建作家的文学创作意义。